Roma Sparita, toen en nu

Hoofd Reisideeën Roma Sparita, toen en nu

Roma Sparita, toen en nu

Op de foto staat een kleine kerk van perfecte renaissanceproporties op een helling bij de rivier de Tiber, bewaakt door een tribune van kegelvormige dennen. Een oude Romeinse snelweg, de Via Flaminia, doorkruist de modderige oever in een rechte lijn. Dit keurig geometrische landschap net buiten de muren van het centrum van Rome lijkt nauwelijks te zijn veranderd tussen 1522, toen Jacopo Vignola de kerk van Sant'Andrea del Vignola oprichtte, en 1871, toen de foto werd genomen. Maar het is zeker sindsdien. Toen ik de landelijke scène tegenkwam op een Facebook-pagina genaamd verdwenen Rome , duurde het even voordat ik het herkende als de buurt waar ik opgroeide. Ik bracht een aanzienlijk deel van mijn jeugd door over dat stuk weg in een trage, lichtgroene openbare bus (een route die nu wordt gereden door veel snellere trams die zijn gelamineerd in veelkleurige advertenties), en Sant'Andrea was en is een eenzaam overblijfsel , verweven met telefoondraden, omringd door verkeer, en zo gemakkelijk over het hoofd te zien dat zelfs taxichauffeurs niet weten dat het er is. De pijnbomen houden het echter nog steeds gezelschap.



Herhaalde bezoekers van Rome hebben vaak het gevoel dat de stad Eeuwig wordt genoemd omdat deze bijna nooit verandert. Je kunt na 25 jaar terugkeren naar een geliefd plein en jezelf voor de gek houden door dezelfde tieners op dezelfde scooters voor dezelfde koffiebar te zien zitten. Roma Sparita corrigeert de illusie van tijdloosheid met een snelgroeiende verzameling foto's die de constante evolutie van de stad met meedogenloze precisie beschrijven.

In 2009 plaatste een 33-jarige ambtenaar genaamd Daniele Chiù enkele van zijn oude kiekjes van Rome op Facebook. Zijn tijdverdrijf trok al snel een klein korps enthousiastelingen aan die elkaar niet kenden, maar die een passie voor hun stad deelden. Tegenwoordig heeft de collectie 14.000 foto's bereikt en groeit ze zo snel dat het beheren ervan gemakkelijk een fulltime baan zou kunnen zijn. In feite brengen vijf drukke professionals - een chirurg, twee archeologen en een computertechnicus - avonden en weekenden door met het organiseren van de bijdragen van meer dan 120.000 fans, die online archieven doorzoeken, boeken scannen die al tientallen jaren niet meer worden gedrukt, familie overvallen albums, en zorgen voor een constante aanvoer van herinneringen en expertise, waardoor de pagina verandert in een visuele wiki-geschiedenis van de transformaties van de stad.






Zoals alle steden is Rome een carrousel van verandering die rond een paar vaste, bekende punten draait. Fotografie bestaat al lang genoeg om verschillende cycli van ontslag en renovatie te documenteren, waarvan sommige nog steeds de gemoederen kunnen laten koken. Een beeld dat aanleiding gaf tot bijzonder verhit commentaar, toont Mussolini die een keuze maakt naar de kroonlijst van een flatgebouw in het historische hart, de weg vrijmakend voor een rechte, trotse straat die in deze stad van verwrongen straatjes een duidelijk teken is van de grootse dromen van een potentaat en sloopwerkzaamheden.

Ik ben in zo'n straat opgegroeid. De Via Flaminia, een van de oude snelwegen die Rome met zijn rijk verbindt, schiet vanuit het stadscentrum naar het noorden op weg over de Apennijnen naar de Adriatische kust. Het steekt eerst de kronkelende Tiber over bij Ponte Milvio, de brug waar keizer Constantijn in 313 na Christus zogenaamd het visioen had dat leidde tot zijn bekering tot het christendom. Tot het midden van de vorige eeuw was een groot deel van dit gebied aan de voet van de hooggelegen wijk Parioli een modderige uiterwaarden, voornamelijk bewoond door plattelandsmigranten die op zoek waren naar werk. Een foto uit de jaren vijftig toont het soort panorama dat een moderniserend land te schande maakte: een uitgestrekte sloppenwijk ( sloppenwijk, in het Italiaans) ingeklemd tussen de tribunes van het oude stadion. Hutten waren verspreid over een grote weide vol tanks, gepantserde auto's en militaire vrachtwagens, herinnert een commentator zich op de Facebook-pagina. Daar speelden we de hele dag.

De Olympische Spelen van 1960 dwongen het gebied uit zijn verwaarlozing. De sloppenwijk werd met de grond gelijk gemaakt en in de plaats verrees een wijk die werd gevormd door idealisme en sport. De briljante architect en ingenieur Pier Luigi Nervi bouwde het Palazzetto dello Sport, een basketbalarena onder een golvende betonnen koepel. De bekende modernist Luigi Moretti hielp bij het ontwerpen van een Olympisch dorp met 1.500 laagbouwappartementen in de tuin, ondersteund op betonnen pilaren die tijdens de spelen atleten huisvestten en later werden overgedragen aan gezinnen met een laag inkomen. Plots vatte een eens gênante buurt de glanzende naoorlogse ambities van Italië samen.

Om de een of andere reden slaat Roma Sparita de periode over die ik me herinner, toen de uitgestrekte open ruimte tussen buitenposten van deftige ontwikkeling een enigszins louche kermiskwaliteit kregen. Meestal bleef de buurt kalm, maar één keer per jaar koloniseerde een reizend circus het uitgestrekte terrein buiten mijn slaapkamerraam en het af en toe zenuwslopende gebrul van de savanne vermengde zich met blikkerige bandmuziek. Michele, een conciërge die de rozen voor ons gebouw met vastberaden wreedheid kweekte, draafde naar de olifantenkooien en verzamelde mest om als mest te gebruiken. Toen het circus vertrok, kwam er een zigeunerkamp bij, en ik haastte me nerveus langs de omcirkelde trailers die waren versierd met schitterende was. Na de zigeuners kwamen de Braziliaanse travestieten, die de auto's van hun klanten de overvloedige duisternis in leidden en het perceel met ongezond puin achterlieten.

Tegenwoordig is de kavel een privé park boven een ondergrondse garage. Het circus, de zigeuners en de dragqueens zijn weg. De kunsten hebben de plaats ingenomen van sport als de motor van vriendelijkheid en avontuurlijke architectuur in het district. Het orkest Accademia Nazionale di Santa Cecilia maakt nu zijn thuis in het Auditorium Parco della Musica, naast het Olympisch Dorp. Drie zalen van verschillende grootte, allemaal ontworpen door Renzo Piano, clusteren rond een openluchttheater, waarbij de gebogen schilden van hun daken het complex eruit laten zien als een familie van gemuteerde insecten. Een paar honderd meter verderop trilt het nieuwe museum voor hedendaagse kunst, MAXXI, in een wirwar van hellingen en trappen, ontworpen door Zaha Hadid. De wijk Flaminio heeft al deze cultuur begroet zoals het de kleurrijke vergankelijkheden van de jaren 70 deed: door het te negeren. Het auditorium heeft het muzikale leven van Rome getransformeerd, maar het heeft niet geleid tot een oogst van nieuwe restaurants en hotels, en de buurt heeft zijn gedempte sfeer behouden. Een nieuwe Tiber-voetgangersbrug, ontworpen door Powell-Williams Architects, is stilletjes begonnen met de bouw, maar het lijkt onwaarschijnlijk dat het druktequotiënt veel zal toenemen, aangezien het MAXXI verbindt met een onbewoonde uitgestrektheid van wegen en een stadioncomplex, maar geen woningen, bedrijven of voetgangers.

In ieder geval heeft de buurt al een voetgangersbrug, gemaakt van steen en zo rijk aan romantiek dat je de laatste anderhalve eeuw Italiaanse geschiedenis praktisch kunt traceren door zijn optredens in Roma Sparita. Hier is het in 1849, de oude Romeinse bogen staan ​​nog steeds overeind, maar de overspanning is verlamd door granaten tijdens een mislukte revolutie tegen de pauselijke heerschappij. Een paar jaar later verschijnt het weer, gerestaureerd en geplaveid met kasseien, bezaaid met trams en ezels met producten en brandhout. In de commentaarthread herinnert een bijdrager zich een beetje familiegeschiedenis: in de jaren 1920 stond mijn grootmoeder om 5 uur 's ochtends op om naar Ponte Milvio te gaan en een ritje te maken op een van de boerenkarren die op weg waren naar de markt. Zo is ze aan het werk gegaan.

Het commentaar is een weemoedig stelletje. De stad van de herinnering (of fantasie) is een landelijke, verkeersvrije stad, in niets zoals de verstopte megalopolis van vandaag. Maar een spoor van verrassend specifieke herinneringen, argumenten en onderzoek dat elke foto begeleidt, snijdt door die dierbare waas. Elk beeld roept een golf van claims en herinneringen op: de datum waarop een koffiebar failliet ging of Fiat begon met de productie van een bepaalde auto, de herinnering aan een huwelijksreceptie uit 1964, de schokkende herinnering dat na de Tweede Wereldoorlog kinderen sigarettenpeuken opruimden in de straat op om de licht verkoolde tabak te spoelen en opnieuw te rollen, en vervolgens het nicotine-getinte water aan boeren te verkopen om het als pesticide te gebruiken.

Roma Sparita heeft mijn kijk op Rome veranderd. Terwijl een taxi me door de Via del Muro Torto, die onder een oude keermuur loopt, afdaalde, herinnerde ik me een schot uit de jaren 40 waarin passagiers daar uit een bus stappen, schijnbaar nergens heen. De foto bracht fans ertoe herinneringen op te halen aan een openbare lift die tussen de jaren 1920 en de jaren 50 mensen naar de Pincio-heuvel erboven bracht. De machines moeten zijn gestorven door verwaarlozing, maar terwijl ik voorbij suisde, zag ik een vervallen houten deuropening ingebed in massieve steunberen, de ingang van een spooklift.

Het feit dat Roma Sparita Facebook als platform gebruikt, heeft zijn nadelen: de collectie is niet gemakkelijk te doorzoeken, de beeldkwaliteit is beperkt (waardoor het niet in strijd is met auteursrechten), sommige afbeeldingen missen informatie en albums zijn georganiseerd door genummerde gemeentelijke zones, die zelfs levenslange Romeinen niet kennen. Professionele online archieven tonen hun waren strenger; het Museum of the City of New York, bijvoorbeeld, voert geleidelijk hoge resolutiebeelden uit zijn verbazingwekkende archieven in een doorzoekbare database met zorgvuldig bewerkte bijschriften. Maar Roma Sparita heeft gedaan wat een museum niet kan: een levendige gemeenschap van kibitzers verzamelen. Online commentaar kan venijnig, obsceen of dom worden, en de paginabeheerders controleren de discussies zo goed mogelijk. Maar in ieder geval gebruiken de meeste bijdragers hier hun echte naam, wat helpt om het discours beschaafd en zelfs nuttig te houden, en ze zijn verenigd door hun liefde voor Rome.

Deze pagina biedt een dwarsdoorsnede van de samenleving, zegt Sabrina di Sante, een archeologe die samen met vier andere vrijwilligers de pagina beheert. Iedereen doet mee, van universiteitsprofessoren en intellectuelen tot kinderen. De goed geïnformeerden stellen hun kennis ter beschikking aan anderen, en de discussie loopt van de hoogste tot de laagste niveaus. Of het stabiliseert ergens in het midden, zodat iedereen het kan begrijpen.

Alleen een sociaal netwerk had deze nieuwe tool kunnen promoten om de evolutie van een stad te documenteren, maar de makers van de pagina moeten nu misschien verder denken dan Facebook. Af en toe geeft een fan die een opmerking maakt over een vintage foto een link naar Google Street View. Digitale foto's kunnen geo-tagged worden - elektronisch gekoppeld aan precieze geografische coördinaten - en hoewel het een enorme taak zou zijn om tienduizenden foto's te taggen, zou het archief op natuurlijke wijze kunnen uitgroeien tot een dichte historische kaart. Nieuwe technologieën zouden prachtig gebruik kunnen maken van dit materiaal. De Photosynth-software van Microsoft weeft foto's met geotags tot een driedimensionaal, panoramisch portret van een plaats. Binnenkort zouden we in staat moeten zijn om in te zoomen op elke plek op de planeet en door de geschiedenis met hoge resolutie te scrollen. We kunnen zien hoe onze geboortesteden veranderen en terugkeren, bouwen en afbreken. Op dat moment kan iedereen de superkracht van de historicus bezitten: een visie die ons in staat stelt om door een stad te lopen en niet alleen haar huidige gezicht te zien, maar al haar eerdere incarnaties.

In de afgelopen jaren heeft Ponte Milvio een nieuwe korst van mythologie gekregen als de plek waar koppels hun trouw beloven door een ketting aan een lantaarnpaal te hangen. De auteur Federico Moccia populariseerde deze ersatz-volkstraditie in zijn roman ik wil jou (I Want You) in 2006, en het is zo populair geworden dat verkopers sloten en Sharpies gebruiken om berichten op het roestvrij staal te schrijven, en autoriteiten hebben speciale palen geïnstalleerd voor geliefden om te versieren. Het Roma Sparita-publiek knarsetandt met zijn collectieve tanden over de constante rommel van hardware, maar hun project bewijst een waarheid die het graag zou willen weerstaan: dat alle steden, zelfs Rome, evolueren in een meedogenloze, noodzakelijke kolken van nostalgie en vindingrijkheid. Roma Sparita is misschien begonnen als een oefening in terugkijken, maar het is een Janus-achtige blik geworden in de toekomst van de stadsgeschiedenis - een fantastische samensmelting van fotografie, cartografie en collectief geheugen.

Auditorium Parco della Musica

In een stad vol klassieke architectuur is Renzo Piano's über-moderne klassieke muziekzaal, in de vorm van drie computermuizen, enorm populair geworden bij de Romeinen.

Nationaal Museum voor Kunst uit de XXI Eeuw (MAXXI)

Als het Palazzo Esposizioni veel is voor een breed publiek, stelt het Museum voor de Kunst van de Eenentwintigste Eeuw, dat in de zomer van 2010 zijn deuren opende, een meer resoluut hedendaagse agenda voor: soloshows van eersteklas kunstenaars zoals South Afrikaanse William Kentridge en slechte kunst bewegingsoprichter Michelangelo Pistoletto deelt galerijruimte in het stijgende, levendig elastische door Zaha Hadid ontworpen gebouw. Het mooie café in de buitenlucht en een uitstekende boekwinkel zijn gehuisvest in het tegenoverliggende gebouw - een Hadid die bewaard is gebleven van het oorspronkelijke plan van het plein.